Станиславский:
цитаты о голосе

Константин Сергеевич Станиславский разработал метод актерской техники. Этой системой пользуются актеры всего мира: Марлон Брандо, Роберт де Ниро, Дастин Хоффман и многие другие. Станиславский считал, что владение интонацией и безупречная дикция так же важны для актера, как для певца – вокальное мастерство.

В основе актерского мастерства по Станиславскому лежит «правда переживаний». Артист не должен изображать эмоции на сцене – следует проживать их по-настоящему в каждом спектакле.

Однажды в Берлине в результате постоянных нагрузок Станиславский почувствовал голосовое недомогание: осиплость, утомляемость, слабый звук. Но предстоял насыщенный сезон в Америке, и шестидесятилетнему артисту нужно было найти выход из положения. Тогда он начал ежедневно делать упражнения, преимущественно вокальные. Выполнялись они «в половину звука», что оказалось полезно для голоса. Ежедневно Станиславский тренировал свой речевой аппарат, и это помогло ему провести 2 сезона в Америке и Европе.

Постановка голоса заключается в развитии дыхания и звучания длинных, тянущихся нот. Ставить голос при этом нужно не только на гласных, но и на согласных звуках.

Некоторые дикторы и актеры верят, что существует некая методика, которая избавит от голосовых и речевых недостатков. Вот цитаты Станиславского об этом:

Станиславский советовал мычать на согласных так, чтобы начинал дребезжать кончик носа. Если усиленно упражняться, то недели через две можно добиться двух нот, а через месяц – диапазона в две квинты. Гласные звуки направляются в одно и то же место – в нёбо, у самых корней зубов – и отражались где-то выше.

Константин Сергеевич в процессе тренировки собственного голоса заметил, как много в его звучании зависит от согласных. Он называл хорошую дикцию вежливостью актера, ведь слушателям не приходилось напрягать свой слух, чтобы понять, о чем идет речь.
Хорошая дикция говорит о том, что у человека расслаблена гортань, не напряжен язык.

В разделе «Пение и дикция» книги «Работа актера над собой» Станиславский предлагает набор конкретных технических приемов и упражнение для воспитания четкой дикции. Артикуляции каждой буквы уделено отдельное внимание. Правильное произношение гласных и согласных звуков зависит от четко работающего речевого аппарата.
Слово по Станиславскому несет действенное, идейное начало, а вялое звучание или скомканные слова делают речь безжизненной. Как писал сам Станиславский, цитирую: «плохая речь создает одно недоразумение за другим. Они нагромождаются, затуманивают или совсем заслоняют смысл, суть, даже самую фактуру пьесы».

В ранних трудах Станиславского работа над художественным словом рассматривается исключительно с точки зрения техники: голоса, дыхания, дикции. Позднее он работал с текстом более многопланово: сделал чужие слова собственной речью.
Искусство переживания не допускает механического проговаривания слов роли.

Нужно понять не только мысли автора, но и и его видения, чувства, переживания, подтекст, который скрыт. Самое вредное – это когда диктор думает как это можно сказать, сынтонировать.